v tomto článku
- Úvod
- Huxleyho špatná vize
- Použil Huxley The Doors of Perception, aby dokázal něco?
- Západní posedlost psychedelickými vizuály
Je vám 18 let nebo více?
Potvrďte prosím, že jste starší 18 let.
Na stránku nemáte přístup.
Prohlášení: Názory a názory vyjádřené v tomto článku jsou názory autorů a nemusí nutně odrážet oficiální politiku nebo pozici Chemical Collective nebo jakýchkoli přidružených stran.
Dveře vnímání (1954) od Aldouse Huxleyho obsahuje pravděpodobně nejznámější a nejvlivnější trip report, který byl kdy napsán. The Doors převzali své jméno z názvu knihy. A mnozí, kteří si přečetli Huxleyho strhující popis jeho meskalinového zážitku, by byli inspirováni k tomu, aby se vydali na vlastní psychedelické cesty.
Na tomto díle – které je zčásti trip report a zčásti filozofickým textem – vyniká především vizuální popis psychedelického zážitku. Jsou bohaté, živé, poetické a prodchnuté úžasnými emocemi. Například Huxley odkazuje na „hromadu květin zářící vlastním vnitřním světlem“. Nebyly to však jen přírodní objekty proměněné v nevýslovnou krásu. Píše: „Ty záhyby na kalhotách – jaký labyrint nekonečně významné složitosti! A textura šedého flanelu – jak bohatá, jak hluboká, tajemně přepychová!“
Jinde věnuje Huxley velkou pozornost barvám a texturám předmětů, jako je váza s květinami a umělecká díla. Zdůrazněn je také mystický a vznešený aspekt psychedelického zážitku: „Viděl jsem to, co Adam viděl ráno svého stvoření – zázrak, okamžik za okamžikem, nahé existence.“ Nelze však obejít fakt, že se Huxley snažil popsat vizuální efekty co nejpodrobněji.
Na tom se nemusí zdát nic zvlášť překvapivého. Vizuální efekty psychedelik jsou často nejvýraznějším aspektem zážitku. A pokud jste nikdy předtím nebrali psychedelika (jako v případě Huxleyho), pak vidět, jak se svět tak radikálně proměňuje, bude pochopitelně tím druhem novinky, který zaujme a upoutá váš zájem a pozornost. Navíc bychom měli mít na paměti, že Huxley byl romanopisec, takže byl již zvyklý soustředit se na vizuální popisy scén a zobrazovat scény poeticky a působivě.
Nicméně se objevily určité spekulace, že Huxley mohl mít jiný motiv, proč se zaměřit na vizuální efekty a popsat je stejně živě jako on. To souvisí s jeho špatným zrakem, se kterým dlouho žil.
V roce 1911, když studoval na Etonu, trpěl Huxley keratitidou, kvůli které byl na několik let slepý. Jeho zrak se zlepšil natolik, že mohl studovat na Oxfordu, i když potřeboval silné brýle a lupu. Jeho zrak se pak během dalších asi 20 let zhoršoval.
V roce 1939, ve stavu zoufalství, byl Huxley přesvědčen, aby pokračoval Batesova metoda, kontroverzní, neúčinná a potenciálně nebezpečná alternativní terapie zaměřená na zlepšení zraku. Zrodil se z mylného přesvědčení očního lékaře Williama Horatio Bates, že by se brýle neměly nosit. Tvrdil, že zrak by se mohl zlepšit, alternativně, pomocí relaxačních technik. Nebezpečný aspekt Batesovy metody vzešel z následujících doporučení: přílišné vystavování očí slunečnímu záření, nenosení brýlí, když to lidé potřebují (např. při řízení), a zanedbávání konvenční péče o oči (což může vést k rozvoji vážných stavů).
Nicméně v Umění vidět: Dobrodružství v převýchově (1942) – podrobně popisuje Huxleyho zkušenosti a názory na odhalenou Batesovu metodu – autor tvrdí: „Během několika měsíců jsem četl bez brýlí, a co bylo ještě lepší, bez napětí a únavy… V současné době moje vize , ačkoli velmi daleko od normálu, je asi dvakrát tak dobrý, než býval, když jsem nosil brýle.“
Nicméně, navzdory přijetí Huxleyho tvrzení o zlepšení jeho zraku, kniha byla kritizována za propagaci pseudovědecké teorie a metody. Skotský oftalmolog Stewart Duke-Elder napsal:
Ať už je hodnota cvičení jakákoli, od Huxleyho je zcela neinteligentní, že si jejich obhajobu spletl s tolika nesprávnými tvrzeními ohledně známých vědeckých faktů. Ukázalo se, že hypotéza, na které jsou tyto metody léčby založeny, je chybná; ale Huxley, i když připouští, že je neznalý věci a není způsobilý mluvit, tvrdí, že to není důležité, protože metoda funguje v praxi a dává dobré výsledky: spadá do kategorie „umění“, nikoli „věda“.
On přidává:
Je stěží možné, že to udělá dojem na někoho, kdo je obdařen zdravým rozumem a kritickou schopností. Může být nebezpečný v rukou ovlivnitelných, kteří náhodou trpí glaukomem nebo odchlípením sítnice.
Na nevědeckou povahu knihy upozornil i newyorský optometrista Philip Pollack: „Bates psal o relaxaci, ale Huxley přináší transcendentalismus. Napětí a špatné vidění jsou způsobeny tím, že individuální ego odmítá odevzdat se přírodě." Stejně jako u mnoha jiných tvrzení souvisejících s účinností alternativních terapií se Huxleyho vidění mohlo v průběhu času samo o sobě zlepšovat, stejně jako se v cyklech mění jiné stavy. Na druhou stranu ostatní pochybovali, zda vůbec dobře vidí. Americký spisovatel Bennett Cerf byl přítomen, když Huxley mluvil na banketu v Hollywoodu; neměl brýle a zdálo se, že bez problémů čte papír z řečnického pultu. Ale Cerf vypráví:
Pak náhle zakolísal – a znepokojivá pravda byla zjevná. Vůbec nečetl jeho adresu. Naučil se to nazpaměť. Aby si osvěžil paměť, přibližoval si papír blíž a blíž k očím. Když to bylo jen asi palec daleko, stále to nemohl přečíst a musel v kapse hledat lupu, aby pro něj bylo psaní vidět. Byl to mučivý okamžik.
V kuse pro GuardianSam Jordison poznamenává, že zatímco Huxley připustil, že stále potřebuje lupu, problém kolem jeho zraku a kritiky jeho knihy Umění vidět přidat „okraj spisovatelovy nadšené umělecké kritiky v The Doors Of Perception.“ Jordison dále říká:
Protestoval příliš? Alternativně byla jeho radost a zájem o vizuální svět o to větší, že tak tvrdě bojoval o udržení zraku – a věděl, co to znamená o něj přijít. Vzhledem k tomu, že The Art Of Seeing vzbudilo takový hněv a pochybnosti, použil snad Doors Of Perception jako způsob, jak odpovědět svým kritikům? Je možné, že Huxleyho podvědomí fungovalo způsobem, který nechtěl přiznat?
Připouští, že je to „ve sféře spekulací“, ale přesto je to zajímavá možnost ke zvážení. Huxleyho poškozený zrak a důraz na vizuální dojem Dveře vnímání, zpochybňujte, jak vizuální by byl jeho meskalinový zážitek. (Meskalin, alespoň v dávce, kterou Huxley vzal – 400 mg meskalinsulfátu – není znám jako vizuálně působivý a intenzivní jako psilocybin nebo LSD, ale to je samostatný bod.)
Jordison dodává:
Huxley by nebyl úplně nadšený návrhem, že kniha je nějak o jeho očních potížích. Pro něj to bylo všechno o meskalinu. Poselstvím byla droga a její úžasný potenciál. Znamenalo to (odpusťte mi) vrchol v celoživotní posedlosti.
Ve skutečnosti byl Huxleyho zájem o drogy měnící mysl odhalen Brave New World (1932), který popisuje svět, ve kterém občané budoucnosti konzumují Somu, halucinogenní drogu, která lidem nabízí „dovolenou“ od reality. Když se Huxley rozhodl vzít meskalin, byl přesvědčen, že to bude spíše pronikavá zkušenost než úniková zkušenost (jako zkušenost Soma). Dveře vnímání odhaluje, jak psychedelický zážitek předčil jeho očekávání. (Poté, co Huxley později vyzkoušel LSD a pokračoval v jeho užívání, tvrdil, že toto psychedelikum mu umožnilo přístup k ještě hlubším stavům mysli.)
I když se nikdy nedozvíme, jestli Huxley používal Dveře vnímání Jordisonovy spekulace na důkaz své vize zdůrazňují nedoceněný aspekt zpráv z cest. Mnoho zpráv o výletech – zvláště když se dostanou do veřejné sféry a mají potenciál, aby je vidělo mnoho čtenářů – může být ovlivněno (částečně) motivem „prokázat pravdu“. Tento bod může sloužit ke sdělení toho, jak duchovní a dojemný zážitek byl; nebo by to mohlo být, v případě Huxleyho možná, ukázat čtenářům, že jeho smyslové schopnosti fungují.
Další možností je, že Huxleyho zaměření na vizuální složku psychedelického zážitku souvisí se západním sklonem k vizuálu. Spisovatel Jules Evans popisuje jak když lidé ze Západu poprvé začali experimentovat s psychedeliky – pro jejich duchovní, estetické nebo lékařské výhody – byl často zdůrazňován vizuální aspekt. On uvádí:
„V roce 1895 se na Kolumbijské univerzitě uskutečnil první vědecký pokus s psychedelikem, když neidentifikovaný ‚chemik‘ spolkl pět knoflíků z kaktusu peyotlu. Napsal: 'Pak následoval sled nádherných vizí, jaké se za normálních podmínek žádnému člověku nikdy nelíbily.' Jediné, k čemu to mohl přirovnat, bylo vidět mihotající se elektrická světla na světové výstavě v Chicagu.
Ukázalo se, že to je typické pro zkušenost obyvatel Západu s peyotlem (nebo s drogou meskalin, která byla identifikována a extrahována v roce 1919). Často to dalo vzniknout silným vizím – britský psycholog Havelock Ellis, který to zkusil a v roce 1897 publikoval své zkušenosti v časopise Lancet, to popsal jako „orgie vidění“. Když obyvatelé Západu sáhli po paralelách pro svou novou vizi, často ji srovnávali s třpytivou elektrikou a neonem moderního města. Symbolistický básník JA Symons, který dostal peyotl od Havelocka Ellise, putoval po South Bank a zjistil, že je „naprosto fascinován reklamou Bovrilu, která přicházela a odcházela ve světelných dopisech“. Huxley také při své slavné první cestě skončí v největší drogerii světa v LA a prohlíží si řady lesklých časopisů.
To se samo o sobě liší od zkušeností amerických indiánů s peyotlovými kulty, podle [Mike] Jaye. Mají tendenci nevěnovat velkou pozornost žádným vizím, které se objeví, a místo toho se soustředí na vhledy, které získají.“
Dveře vnímání není Výhradně zaměřte se na vizuální, jak již bylo uvedeno; duchovním efektům a filozofickým vhledům je věnována velká pozornost. Zdá se však, že Huxley, stejně jako jiní raní západní experimentátoři, upřednostňoval vizuální efekty. Mike Jay – historik a psychedelický spisovatel – tvrdí, že vizuálnímu aspektu se v domorodých popisech psychedelických cest nedostává stejného druhu pozornosti. Tak snad Dveře vnímání odráží – a pokračoval dále umocňovat – západní zaměření na působivé vizuální projevy vyvolané psychedeliky.
Tento sklon k vizuálním efektům přetrvává mezi psychonauty dodnes. Pokud vizuální efekty (s otevřenýma nebo zavřenýma očima) nejsou nápadné nebo ohromující, pak může být zážitek zklamáním, jako by si člověk nevzal dost. Pokud se nekoná ohňostroj explodujících kaleidoskopů a složitých fraktálů, může to mít pocit, že o něco přicházíte. Může to však odrážet kulturní zaujatost – ovlivněnou modernitou a technologií – směrem ke stimulaci, zábavě, barvám a jasným světlům? To však neznamená, že zkreslení je negativní. Předpojatost vůči vizuálu může být prospěšná; fascinace estetickým rozměrem psychedelik – který může být ovlivněn i zájmy o umění – může zvýšit svůj estetický život. Vizuální efekty nás mohou inspirovat k vytváření uměleckých děl a také zvýšit naši otevřenost a estetickou citlivost, což nám umožňuje ocenit umění, architekturu a film novými způsoby. Kromě toho mohou být psychedelické vize naplněny smyslem a významem, což vede k osobním vhledům a pozitivním změnám v životě člověka.
Nicméně přílišné zaměření na vizuální aspekt psychedelik může vést uživatele k tomu, že upřednostňují jiné aspekty, jako je postojový, emocionální a vztahový. Kulturní předpoklady mohou ovlivnit psychedelické výlety: Pokud se vydáte do zážitku a očekáváte nebo chcete vizuální efekty, protože to je součástí kulturního vyprávění obklopujícího psychedelika, pak se výlet a jeho hodnota může stát zaměřením na vizuální aspekt. To neznamená, že se nevyskytnou další efekty – například vhledy. Ale naše záměry a připravenost stále ovlivňují kvalitu zážitku.
Vždy stojí za to si položit otázku, co si člověk hodlá z psychedelického zážitku odnést. Na rekreačním zážitku plném hry, smíchu a změněného vnímání není nic špatného. Psychedelika však mohou nabídnout mnohem více, včetně různých psychologických, terapeutických, duchovních, filozofických a vztahových výhod. Otevřenost těmto potenciálním efektům a kladení menšího důrazu na vizuály může vést k pronikavějšímu a transformativnějšímu zážitku.
Sam Woolfe | Community Blogger ve společnosti Chemical Collective | www.samwoolfe.com
Sam je jedním z našich komunitních blogerů zde v Chemical Collective. Pokud máte zájem připojit se k našemu blogovacímu týmu a dostávat peníze za psaní o tématech, která vás zajímají, kontaktujte prosím Davida prostřednictvím e-mailu na adrese blog@chemical-collective.com
Vítejte v Chemical Collective.
Vytvořte si účet a získejte 200 uvítacích bodů.
Máte již účet? Přihlásit se
Podívejte se na naše Blog komunity a zapojit se do konverzace. Za každý komentář budete odměněni 50 x ChemCoiny až do limitu 250 celkových ChemCoinů.
Zakoupili jste některý z naše výrobky? Recenze a zprávy jsou pro komunitu tak důležité. Sdílejte svůj upřímný názor a za každou recenzi vás odměníme 50 ChemCoins!
Pokaždé, když u nás dokončíte objednávku, získáte ChemCoiny za každé utracené euro.
Vítejte v Chemical Collective.
Vytvořte si účet a získejte 200 uvítacích bodů.
Máte již účet? Přihlásit se
Získejte provizi pokaždé, když někdo provede nákup prostřednictvím vašeho odkazu.
Když se stanete přidruženou společností, bude vám přidělen jedinečný odkaz, který můžete sdílet se svými přáteli, sledujícími, odběrateli nebo tetou Susan.
Můžete se rozhodnout vyplácet vydělanou provizi jednou měsíčně, nebo si ji uložit, abyste ji dostali v deštivý den! Získaná provize je 5 % z celkové hodnoty objednávky za doporučení.
Kontaktujte nás připojit se k rodině Chemical Collective a stát se přidruženou společností.
podělte se o své nápady
Připojte se ke konverzaci.
🤌🏻
Jak fascinující zkoumání života Aldouse Huxleyho a toho, jak mohl jeho špatný zrak ovlivnit jeho ikonické dílo „Dveře vnímání“. Souvislosti mezi jeho zrakovým postižením a jeho hlubokým, introspektivním pochopením změněných stavů vědomí jsou skutečně pronikavé. Tento článek nabízí jedinečný pohled na to, jak mohou osobní výzvy utvářet hluboké literární příspěvky, takže je povinnou četbou jak pro fanoušky Huxleyho, tak pro ty, kteří se zajímají o souhru mezi fyzickými podmínkami a tvůrčím vyjádřením. Děkujeme, že jste osvětlili tento zajímavý aspekt Huxleyho odkazu!